«Περιπολία»: Όχι ακόμη μία αστυνομική ταινία…

Στο καθήκον τους να τηρούν τον όρκο τους για την υπηρεσία του πολίτη ο αστυνομικός Μπράιαν Τέιλορ (Τζέικ Γκίλενχαλ) και ο αστυνομικός Μάικ Ζαβάλα (Μάικλ Πένια) δέθηκαν με μια ισχυρή φιλία προκειμένου να διασφαλίσουν ότι θα πηγαίνουν σπίτι τους σώοι κάθε βράδυ στη λήξη της βάρδιας. Η μόνη εγγύηση γι’ αυτούς τους αστυνομικούς είναι ότι δεν υπάρχουν εγγυήσεις όταν περιπολείς τους δρόμους του Νοτιοκεντρικού Λος Άντζελες.

Ανάμεσα στο μπλε φως, τις σειρήνες του περιπολικού και τις σκηνές υψηλής αδρεναλίνης, κυριαρχούν τα έντιμα και συχνά κωμικά σχόλια μεταξύ των συναδέλφων που περνούν τον περισσότερο χρόνο τους σε ένα περιπολικό περιμένοντας την επόμενη κλήση. Οι αστυνομικοί έχουν αναπτύξει μια σχέση που τους επιτρέπει να λειτουργούν ως μονάδα αντιμέτωποι στον κίνδυνο, γνωρίζοντας πολύ καλά, ότι οποιαδήποτε στιγμή μπορεί να κληθούν να θυσιαστούν.

Ο Σεναριογράφος/Σκηνοθέτης/Παραγωγός Ντέιβιντ Άγιερ (TRAINING DAY) απεικονίζει «σωστά» την ιστορία των αστυνομικών του Λος Άντζελες και ανοίγει ένα παράθυρο στον κόσμο της τήρησης του νόμου που σπάνια βλέπουμε, με όλη του την αλήθεια, τη βρομιά και τον οίκτο του. Με παραγωγούς τους Τζον Λέσερ Νάιγκελ Σίνκλερ και Ματ Τζάκσον, και ένα επιτελείο που πρωτοστατούν οι Τζέικ Γκίλενχαλ και ο Μάικλ Πένια, μαζί με τους Άννα Κέντρικ, Αμέρικα Φερέρα, Κόντι Χορν, Νάταλι Μαρτίνεζ και Φρανκ Γκρίλο, η ταινία «ΠΕΡΙΠΟΛΙΑ» είναι μια δυνατή ιστορία για την οικογένεια, τη φιλία, την αγάπη, την τιμή και το θάρρος.

«Όταν ο αστυνομικός τελειώνει τη βάρδιά του, κάνει τις καταχωρήσεις στο βιβλίο συμβάντων. -Σταματήσαμε αυτόν τον τύπο, συλλάβαμε αυτόν τον ύποπτο…- Το τελευταίο που γράφουν είναι «Λήξη Βάρδιας» και την ώρα. Οι βετεράνοι αστυνομικοί θα σας πουν ότι πρέπει να επικεντρώνετε σε ένα και μόνο πράγμα κάθε φορά που βγαίνετε περιπολία και αυτό είναι η Λήξη Βάρδιας και να πηγαίνετε σπίτια σας. Αν δεν πάτε σπίτια σας, πάλι σημαίνει Λήξη Βάρδιας.» Ντέιβιντ Άγιερ

«Το πέρασμα από το Training Day στο End of Watch είναι εν πολλοίς, ένας κύκλος που ολοκληρώνεται» , αναφέρει ο Άγιερ. Αυτή τη φορά, όμως, ο Άγιερ θα το προσέγγιζε πολύ διαφορετικά. Όντας φίλος με πολλούς άνδρες της αστυνομίας, έψαχνε να αφηγηθεί την ιστορία τους. Ενώ οι προηγούμενες δουλειές του επικεντρώνονταν σε γκάνγκστερ αστυνομικούς ή βρόμικους αστυνομικούς, αυτό το σενάριο θα εστίαζε στο ποια ήταν η αληθινή δουλειά.

«Το θέμα με τις αστυνομικές ταινίες είναι ότι δεν έχουμε δει το πραγματικό έργο τους», σημειώνει ο Άγιερ. «Έχουμε δει αυτό που νομίζει το Χόλιγουντ ότι κάνουν. Βλέπουμε σε όλες τις αστυνομικές ταινίες, τη σκηνή όπου δύο αστυνομικοί διαφωνούν για το θέμα δικαιοδοσίας… …Αυτοί οι άνθρωποι βλέπουν το μακελειό και τη σφαγή και αντιμετωπίζουν εξαιρετικά ψυχοφθόρες καταστάσεις και μετά πρέπει να πάνε σπίτι τους και να ασχοληθούν με τη σχέση τους» , λέει ο Άγιερ. «Κάποιος που μπορεί να το κάνει αυτό με επιτυχία, είναι για μένα ένα πολύ ενδιαφέρον άτομο.»

Οι παραγωγοί Νάιγκελ Σίνκλερ και Ματ Τζάκσον ενεπλάκησαν στην ταινία μετά την ανάγνωση του σεναρίου και πλησίασαν τον παραγωγό Τζον Λέσερ προκειμένου να συζητήσουν για το έργο. Ο Σίνκλερ και ο Τζάκσον υπέγραψαν στη δημιουργία της ταινίας, χωρίς να γνωρίζουν καν το καστ, πράγμα σπάνιο για μια ανεξάρτητη εταιρεία. «Τηλεφωνήσαμε στον Λέσερ την επομένη της συνάντησής μας και του είπαμε ότι θα κάναμε την ταινία μέσα σε 24 ώρες, ο Γκίλενχαλ ο οποίος είχε διαβάσει το σενάριο χωρίς να το γνωρίζουμε εμείς, δέχθηκε να πρωταγωνιστήσει εν μία νυχτί» , είπε ο Σίνκλερ. «Αυτό ήταν μια ευτυχής συγκυρία».

«Αυτή η ταινία δεν αφορά δύο αστυνομικούς, αφορά σε δύο ανθρώπους που πηγαίνουν στη δουλειά τους, βάζουν την αστυνομική στολή τους και γίνονται οι άνθρωποι που όλοι βλέπουμε στον δρόμο» , είπε ο Σίνκλερ. «Και στο Νοτιοκεντρικό Λος Άντζελες αντιμετωπίζουν τρομακτικές και επικίνδυνες καταστάσεις, συχνά στο μεγαλύτερο μέρος της ημέρας τους. Οπότε στην ταινία που θα δείτε, βλέπετε αυτούς τους νέους άνδρες εν ώρα υπηρεσίας και με τις οικογένειές τους και αυτή είναι αυτή η αντίθεση που δίνει ένταση στην ταινία.»

Η δράση στο «ΠΕΡΙΠΟΛΙΑ» ξεδιπλώνεται σαν ντοκιμαντέρ. Ο Άγιερ έφτιαξε αυτήν την ταινία εξαιρετικά τρομακτική, με τον θεατή στη μέση κάθε σκηνής. «Αναζητούσα την πραγματική διάσταση» είπε ο Άγιερ. «Ήθελα να είναι σαν να βλέπεις YouTube –όπου κάτι στο μυαλό σου σού λέει ότι είναι αληθινό. Η ταινία είναι σαν το YouTube να συναντά το Training Day με πολλούς τρόπους.» Στη διάρκεια των γυρισμάτων, συνέθεσε με τέτοιον τρόπο τις σκηνές ώστε ο θεατής να βυθίζεται μέσα σ’ αυτόν τον κόσμο. Για τον Άγιερ, το «ΠΕΡΙΠΟΛΙΑ» συνέδεσε την εξαίρετη παραγωγή με την αληθινή και ωμή αίσθηση του YouTube.

Τέσσερις κάμερες κατέγραφαν διαρκώς, συμπεριλαμβανομένων και δύο καμερών που είχαν επάνω τους οι ηθοποιοί Τζέικ Γκίλενχαλ και Μάικλ Πένια για να δώσουν έμφαση στο ρεαλισμό της σκηνής. (Ο χαρακτήρας του Γκίλενχαλ παίρνει το μάθημα κινηματογραφίας προκειμένου να προετοιμαστεί για τη Νομική και οι κάμερες είναι ορατές και αναπόσπαστο κομμάτι της ιστορίας.) «Οι θεατές θα νιώσουν ότι δουλεύουν δίπλα στον Μπράιν Τέιλορ και τον Μάικ Ζαβάλα» , είπε ο τεχνικός σύμβουλος Τζέιμι ΦιτζΣίμονς. «Θα νομίζουν ότι συμμετέχουν, με την αστυνομική έννοια, την έννοια της συντροφικότητας και τις σχέσεις τους με τους άλλους.»

Trailer: “End Of Watch - Περιπολία”


Αποκλειστικό film clip


Ο «έμπειρος» στον τομέα των προσωπικών σχέσεων, αστυνομικός Τέιλορ ερωτεύεται τη λαμπερή Τζάνετ (Άννα Κέντρικ) και ο αστυνομικός Ζαβάλα καλωσορίζει στον κόσμο το πρώτο του παιδί με τη σύζυγό του Γκάμπι (Νάταλι Μαρτίνεζ). Περιμένοντας την επόμενη κλήση, οι δύο άνδρες συνομιλούν για τους κινδύνους της δουλειάς και την έξαψη και τον φόβο που συνοδεύουν αυτή τη δουλειά. Έρχονται σε αντιπαράθεση συζητώντας για τις γυναίκες της ζωής τους και τις τρυφερές στιγμές τους σχετικά με τις ελπίδες και τις οικογένειές τους.